中華花藝文教基金會

教育暨推廣

籃花與現代藝術

文/盧春美

籃，本非插花器皿，最早可見於佛經記載上籃用以盛花供佛，佛學大辭典裡稱之「花筥」或稱「花籠」。淺籠形似皿，故又稱「花皿」。佛教徒以鮮花供奉於佛前，謂之供花，為奉佛「四供養」之一，原始供花有三種形式，其中二種以籃為供花器皿，其一為佛會時以「花筥」盛裝蓮花瓣或彩紙所製的花形紙片，行道而灑散，謂之散花。其二以花皿盛置鮮花或花瓣以供之佛前，稱為「皿花」。

籃作為服務平民百姓之日常生活用具，為了便於攜帶而附上提梁，常見之編製材質有藤、柳、竹、金屬及原住民常使用的藺草，後經民間富貴人家與歷代宮廷之青睞，因而從本是造型簡單樸素之民間家居用品轉變成工藝繁華精緻的宮廷籃，更演變成風格各異，器形多樣，以美觀取勝，為插花者所喜愛之花籃。常見之形體有圓、方、六角形、八角形、單層或疊體；瓶狀，籃唇外翻，唇口為歛或侈口等各色創作，因時代、地區、民間風俗、用途之相異而形狀、質材、紋飾與品味有別，呈現每個時代之工藝技術與生活美學，有的表現簡潔質樸之民間風格，如菜籃講求實用；有的則考究且繁縟雅致，用於宮廷或擺飾，其紋飾常搭配玉器或鑲金以展露富麗之貴氣。

於花藝插作上，各類籃器有不同之表現方式，粗曠者適用富野趣且率真之創作，民間用籃為表達其生活化，宜搭配線條輕盈，花頭較小且柔和的花材；禮籃則需端莊，古典籃以穩重隆盛之風格為主，常選用格高之花材如松、柏、茶花、梅花、牡丹、百合、蘭花等。以往之籃花作品不論架構、花型或花材皆以古傳理念，東方獨有之哲學審美觀及倫理觀為準，採古典保守形式為主，重視理性、客觀、靜穆、端莊與秩序。

然而今日籃之用途已不同於往昔，花藝創作上應有突破傳統格局的創新精神，借鏡現代主義之藝術家們在時代變遷中勇於為創作開啟各種風格的嘗試，籃花插作亦可由各種層面注入新的創意，從跳脫與改變中尋找新的可能，讓花藝插作更加自由而不受束縛。

現代藝術泛指從19世紀末期到1970年代左右的大部份藝術作品。現代藝術是從西方開始的，最先是繪畫與版畫，而後於19世紀中期擴展到其他的視覺藝術上，如雕塑和建築。現代藝術醞釀之過程是漫長的，其所受到的影響來自多方面，隨著社會與工業經濟之進步與人們思維上的改變，現代的意義被視為革新的、富有前瞻性的，這個時代之追求即突破性的進步，藝術家們亦不缺席，欲擺脫沿襲傳統，安逸陳舊的創作方式。繪畫原有一主要功能，在於可寫實地再現物體之形象，然而攝影的發明與發達讓繪畫的這項功能相形見拙，讓藝術家必須擺脫過去的框架，發展新的藝術風格，於是投入各種創作媒材的實驗並且其觀看方式之改變，理解到繪畫並不意味著盲目地複製現實，它還有各種未被提出的創作方式，並尋求各種關係之和諧。從此，西方藝術家從追求真實地描繪，轉向表現自我，並開始出現形形色色的形式主義流派，形成現代繪畫的潮流，又19世紀為西歐國家因工業革命促成經濟與技術之進步最顯著的時期，工業之發達，社會的變遷亦影響藝術的發展，時代的精神決定了藝術的表達。

最耳熟能詳的現代藝術主藝流派例如「野獸派」，強調動感與原始感且富有充滿生命力的強豔色彩，特色是狂野的紅、青、綠、黃等醒目色彩、強烈的視覺衝擊，以單純的線條、色塊表達強烈的感受。或者鮮艷的顏色、扭曲的形式、基於感覺而不基於理智，強調藝術家內心強烈情緒與感情之傳達的「表現主義」及「抽象表現主義」；野獸派和表現主義在使用顏色上都非常大膽，但是他們使用顏色的目的不同，野獸派意在唯美，而表現主義則意在使用這些顏色來表現感情和狂亂的線條來表達自我情緒的躁動。以及追求碎裂、解析、重新組合的形式，而形成分離幾何的畫面之「立體派」等，藝術創作進入解放的年代，各種主義萌芽，成長。

秉持著現代藝術的實驗精神，籃花插作於籃器的使用上，重新思考器皿與花材之間的關係，籃不只是載體，而可被視為插作中的一個色塊，其所提供的空間並非單一的，將提梁看作線條，懸吊後所產生之幽影與花作虛實相映，以及竹篾編織的眼孔形成了曖昧的中介空間，即搭起內與外之流動的橋梁，籃器不再僅是單純的靜態舞台而可與花形成互動。創作者擺脫傳統的制式牽絆，玩味籃之空間置設，懸吊或雙籃拼組或倒躺，籃的輕盈鏤空塊體與花材形成之塊體相互呼應，更將籃器噴色並大膽地拼湊對比色塊，嘗試各種花材所產生的各種效果，重置插作的秩序。一改古典插法講求比例與特定型態如理念、寫景等，花材選擇上中規中矩，著重自然姿態樣貌與色彩，現代風格之籃花不遵循規格化的比例，而是依循作者內心的秩序，因著性格與經歷的各異，展現個人的濃烈情緒與欲傳達之意象。

當人們談起現代藝術，心中所想的是一種衝破傳統局限，創出未曾被使用的創作形態，古人以生命如花籃喻人生之多采多姿，生命隨著時日變遷，欲擁有燦爛人生勢必需持續向前進，深入事物之內在，透徹觀察與探索，細細咀嚼思緒起伏，作更多變膽大的嘗試，才能真正活躍並解放自我。今日我們藉現代主義改革創新之經驗，為籃花創作注入活水，讓看似不相干領域的兩者擦撞出火花，由衝突與拉鋸的張力中轉化為新的和諧與美感，提升中華花藝籃花創作之視野。

參考資料：黃永川著《中華花藝史研究》

作品欣賞

策劃：盧春美

插作者：盧春美、羅淑美、張秀美、楊秋霞、黃群雅、林淑芬、黃緞、林均柔、

陳麗娜、胡毓容、陳美碧