「造型花｣專題談花材應用

文.策畫/林靜

插作:林靜、黃燕雀、黃緞、葉秀霞、陳美碧

協助:陳秋秦、王曼倩

 

          大自然的奧妙在於不揀擇，不自雄也不自卑，每一樣看似無奇的物種，都有它珍藏內涵的造化神奇。透過探索的慧眼，天上地下，海洋土壤，蟲魚鳥獸，植物百卉…驚奇無所不在，造物在舖陳大地這塊畫作時，總會適度的留白給每一些想站上舞台發光發熱的生命。

          百卉的塊狀花形，獨佔鰲頭者，國色天香「牡丹花」，它的近親「葉牡丹」以及帝王花、紅蘿剎、佛塔…等。而這些塊狀花型中，個人特別鍾愛「葉牡丹」。

 

      當靈感來時

      花材：巴西鐵樹、石斑木、葉牡丹、小菊、麒麟草

      花器：銅瓶

      花型：造型心象花

    「藝術的感應，創作的開竅，來的時候抑制不住，去的時候也阻擋不了。」這句話是陸機在

    〈文賦〉上所寫，余秋雨先生翻成白話：當靈感來時再紛亂的素材也能理得清楚。巴西葉、

      石斑木 、葉牡丹、麒麟草、粗肋葉，加上一隻有美麗紋飾的瓶器，在靈感來訪時的構思，

      完成出色作品。

  

        「葉牡丹」應該就是極力想掙脫平凡，跌破一般人框架思維的菜市菜，它不甘於只是高麗菜卻又沒有盤餐美食纖細嫩口感，基於物競天擇重新組合生命密碼，才有奔放的舞台。

         葉牡丹能從眾多的蔬菜食物翻轉成形色繽紛的花壇亮點，主要還是得力科技基因的突破。從單一重瓣的疏落到漸層開展黃、紫、粉，從含苞舒卷，從軸心到葉緣，像舞伶的蕾絲蓬裙，搖盪著早春的曼妙身姿。尤其隨喜的個性親和不嬌寵，較諸藏在深閨的「牡丹」本尊，更能平民化分享，神似牡丹真傳卻更能普遍獲得，使葉牡丹在花藝鋪排上更勝一籌。

        此次專題本想以「葉牡丹」為主，但因拍攝時間正逢年假，第一天剛開市，葉牡丹的品種與花色不夠多樣，因此多選擇了帝王花與佛塔…等做為此次造型創作的元素，所以是以花材的「塊線面體」的組合為重點表現。

 

造型花之花材應用

塊與線面體組合的視覺傳達作品欣賞

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

形色對話

花材：葉牡丹、巴西鐵樹、火焰百合、麒麟草

花器：瓷瓶

花型：心象造型花

色彩鮮明且層次感突出的作品，由鬆軟塊的葉牡丹與面的巴西葉、火焰百合和乾硬塊的枯木，

它們在彩彩流淌的玻璃花器中成型成象，外相與內在靈性間的對話─「無所為而為」。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

芋葉說

花材：水芋葉、葉牡丹、柏、陸蓮、枯木

花器：陶瓶          

花型：造型花

剛從園中剪摘的芋葉，能量足，昂然迎接花藝家的熱情，襯托主花葉牡丹的自然本色，

傳達美的姿態神韻，也似傳達花使者之歌：「光風轉蕙，輕撫著小徑的青苔，草木堇

花，告訴我生命的真愛…。」

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

線條之間

花材：木片、電信蘭、蠟梅、葉牡丹、網、柏、麒麟草

花型：造型花

薄木片當作造型線條使用，畫出空間，並佔有空間，「線條之間就是空白」，以虛帶實，

葉牡丹為主花，大芋葉也襯托下段的看似乾硬塊的花器。若能靜靜觀賞，就能感受作品所

傳達的弦外之音。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

塊與面線、點紅

花材：枯木、葉牡丹、扁柏、白頭翁、電信蘭

花器：陶甕

花型：造型花

大枯木線條不是幾何形的直線、曲線，而是自然的曲線，它與塊、面、紅花共融，蒙德里的

線條不在此地，而留下和諧與花藝家一起豐富藝術的創造力。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

「面」之特寫

花材：枯藤、電信蘭、白頭翁、紅梅、旅人蕉、蠟梅、葉牡丹、麒麟草

花器：碗

花型：造型花

大自然的大葉面，特別引人注目，也佔有比較大的視覺焦點。「觀物取像」，用它襯托

鬆軟塊的主花─葉牡丹，再點綴直線、曲線條，帶有即興式的美和隨感式的自然。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

自舞自愉悅

花材：葉牡丹、山蘇、電信蘭、蠟梅、順風桔梗、網、麒麟草、海芙蓉

花器：紙藤籃                                   

花型：造型花

古典美學家談美，並不侷限於自己的經驗，而是從一般的宇宙觀出發，從老子的「道」、

「有」、「無」、「虛」、「實」…等的哲理出發，只不過用了山蘇葉、海芙蓉和鬆軟塊

的葉牡丹，空間就動了起來，色彩、結構、姿態、神韻，甚是傳神之舞。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

興會、線

花材：枯藤、大木瓜葉、蠟梅、麒麟草、葉牡丹、電信蘭

花器：碗

花型：理念造型花

藝術家不能只著眼於一個孤立的對象，而要著眼於宇宙萬物，才能得到審美的愉悅。

一段粗藤看似無用，卻和木瓜葉、電信葉，將塊狀的主花葉牡丹，包圍在造型圓滿的

花器中，進了入不可思議的華彩抒情。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

白雲點點

花材：珊瑚石、海芙蓉、棉花、葉牡丹、麒麟草、山蘇、電信蘭

花型：造型花

是故鄉的雲，還是無數的雲供點如畫筆？一團團棉花，集成鬆軟塊，引導山蘇的走向，

找尋心靈故鄉！外在的塊之「象」，具體的可以被見到，而內在「心美」的境界被察覺，

應是人與花的感應交流吧！

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

花與折角線

花材：枯木、新西蘭葉、蠟梅、扁柏、葉牡丹、火龍果、白頭翁

花器：陶甕

花型：造型花

美學家朱光潛說：「凡藝術家都須有一半是詩人，一半是匠人。」詩人的妙語與匠人的

手法才能讓創意完美。花藝家取直線的新西蘭葉，巧妙的安排或折角線排列，而有韻律

般的躍動。葉牡丹為主花，渾厚的下段安排，也與線條共昂揚。

 

 

 

 

 

 

 

 

舉手投足之間

花材：葉牡丹、火焰百合、順風桔梗、羊毛松、青龍葉

花器：陶甕

花型：造型花

「『藝術美』的『美』字，就是事物現形相於直覺的一個特點，所以它的外形和實質必須

融成一氣，它的姿態必可以和人的情趣交感共鳴。」─朱光潛

創作的媒材：塊狀有葉牡丹、陶製花器、板墊，面用電信葉，線：青龍葉、火焰百合，使

用虛實、陰陽哲理的造型手法，和諧色彩組合，表現對空間擁有的感知和理解。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

想飛

花材：染色枯藤、、旅人蕉、白頭翁、葉牡丹、石斑木、海芙蓉、小菊、

            巴西鐵樹、電信蘭

花器：陶甕

花型：造型花

「當創作隨著心念起伏，而逐漸成形，在過程中才能不斷的發現美。美是本然存在的；

但你若沒有發現它，它就等於不存在。」─蔡尉成

當銀色曲藤、棕鬃、旅人蕉葉，在大器的陶瓶中，襯托著色彩內斂的葉牡丹，成就「想

飛」的創作，相信，花藝家樂在其中。

 

 

 

 

 

 

 

 

共舞探戈

花材：椰殼、旅人蕉、電信蘭、山蘇、繡球、圓滿菊、石斑木、火龍果、樹皮

花型：造型花

不喜拘束與造作，喜愛嘗試多變，是一種創作態度，有設計大師說：「在各種藝術形式

走到盡頭的時候，對片段的擷取與整合成為後現代的標誌之一。」─(陳實)

取植物、花卉素材線、面、塊、體的整合造型，用後現代的觀念，強調作品的異質性、

特殊性和唯一性。如舞。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

紅與綠+白

花材：銀藤、大帝王、火焰百合、紅竹編、小菊、火龍果、順風桔梗、網

花器：碗

花型：造型花

是後現代的創作思維？

專家說：「後現代主義是對於創作主題，和創作形式都有顛覆性的新思維，令風格很難

一致，要表述各領域的後現代境況並不容易」。花藝家讓線、面、體做特殊的造型結構，

主花是塊狀的帝王花。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

美之自由

花材：染色旅人蕉、染色電信蘭、蠟梅、順風桔梗、麒麟草、白頭翁

花型：理念造型花

藝術家的藝術創作心靈，必須達到自由境界，才能創造藝術的美。和草木為友，和大地

相親，在親近大自然的快樂中，藝術心靈也輕鬆了；銅器中，染成大地色澤的旅人蕉葉，

加以破葉，產生空間變化，和花卉融成美學趣味。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

鮮花曲線與面

花材：石化柳、米柳、小帝王、小菊、火龍果、旅人蕉、電信蘭

花器：銅瓶

花型：理念造型花

為增加美的元素而運用破葉的手法，葉片變得不一樣，襯著曲線條與主花，初入眼球，

就能被吸引。帝后花的紅，搭配花器、木墊的古銅色，更讓人的視覺，心情覺得舒適

而歡喜。

 

 

 

 

 

 

 

相繫

花材：樹皮、柏、羊毛松、葉牡丹、電信蘭、蠟梅、枯藤

花型：寫景造型花

點、線、面、塊的花材，前後連繫，層次豐富，「能夠在深遠的時空領域裡，把握著

未曾被前人和旁人發現的真實素質…。」(余秋雨)  這就是創造出生動活潑的寫景造型

花。如大筆揮灑的枯木應用，應是神來之筆，靈光乍現的驚奇。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

圓+曲線

花材：圓滿菊、羊毛松、羅漢松、青龍葉、白頭翁、蠟梅、枯木

花器：陶罐

花型：造型理念花

一件好的作品，首先映入視線的，應是「美」。有時更要具備浪漫的情調；粉紅圓滿菊

插於圓形花器中，青龍葉用手的溫度滑出柔美的曲線，點點小花切切歡喜，作品可以看

出對傳統審美內涵的理念和時代感的追求。