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「造型花」專題談花材應用

「造型花專題談花材應用

文.策畫/林靜

插作:林靜、黃燕雀、黃緞、葉秀霞、陳美碧

協助:陳秋秦、王曼倩

 

          大自然的奧妙在於不揀擇,不自雄也不自卑,每一樣看似無奇的物種,都有它珍藏內涵的造化神奇。透過探索的慧眼,天上地下,海洋土壤,蟲魚鳥獸,植物百卉驚奇無所不在,造物在舖陳大地這塊畫作時,總會適度的留白給每一些想站上舞台發光發熱的生命。

          百卉的塊狀花形,獨佔鰲頭者,國色天香「牡丹花」,它的近親「葉牡丹」以及帝王花、紅蘿剎、佛塔等。而這些塊狀花型中,個人特別鍾愛「葉牡丹」。

 

      當靈感來時

      花材:巴西鐵樹、石斑木、葉牡丹、小菊、麒麟草

      花器:銅瓶

      花型:造型心象花

    「藝術的感應,創作的開竅,來的時候抑制不住,去的時候也阻擋不了。」這句話是陸機在

    〈文賦〉上所寫,余秋雨先生翻成白話:當靈感來時再紛亂的素材也能理得清楚。巴西葉、

      石斑木 、葉牡丹、麒麟草、粗肋葉,加上一隻有美麗紋飾的瓶器,在靈感來訪時的構思,

      完成出色作品。

  

        「葉牡丹」應該就是極力想掙脫平凡,跌破一般人框架思維的菜市菜,它不甘於只是高麗菜卻又沒有盤餐美食纖細嫩口感,基於物競天擇重新組合生命密碼,才有奔放的舞台。

         葉牡丹能從眾多的蔬菜食物翻轉成形色繽紛的花壇亮點,主要還是得力科技基因的突破。從單一重瓣的疏落到漸層開展黃、紫、粉,從含苞舒卷,從軸心到葉緣,像舞伶的蕾絲蓬裙,搖盪著早春的曼妙身姿。尤其隨喜的個性親和不嬌寵,較諸藏在深閨的「牡丹」本尊,更能平民化分享,神似牡丹真傳卻更能普遍獲得,使葉牡丹在花藝鋪排上更勝一籌。

        此次專題本想以「葉牡丹」為主,但因拍攝時間正逢年假,第一天剛開市,葉牡丹的品種與花色不夠多樣,因此多選擇了帝王花與佛塔等做為此次造型創作的元素,所以是以花材的「塊線面體」的組合為重點表現。

 

造型花之花材應用

塊與線面體組合的視覺傳達作品欣賞

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

形色對話

花材:葉牡丹、巴西鐵樹、火焰百合、麒麟草

花器:瓷瓶

花型:心象造型花

色彩鮮明且層次感突出的作品,由鬆軟塊的葉牡丹與面的巴西葉、火焰百合和乾硬塊的枯木,

它們在彩彩流淌的玻璃花器中成型成象,外相與內在靈性間的對話─「無所為而為」。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

芋葉說

花材:水芋葉、葉牡丹、柏、陸蓮、枯木

花器:陶瓶          

花型:造型花

剛從園中剪摘的芋葉,能量足,昂然迎接花藝家的熱情,襯托主花葉牡丹的自然本色,

傳達美的姿態神韻,也似傳達花使者之歌:「光風轉蕙,輕撫著小徑的青苔,草木堇

花,告訴我生命的真愛…。」

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

線條之間

花材:木片、電信蘭、蠟梅、葉牡丹、網、柏、麒麟草

花型:造型花

薄木片當作造型線條使用,畫出空間,並佔有空間,「線條之間就是空白」,以虛帶實,

葉牡丹為主花,大芋葉也襯托下段的看似乾硬塊的花器。若能靜靜觀賞,就能感受作品所

傳達的弦外之音。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

塊與面線、點紅

花材:枯木、葉牡丹、扁柏、白頭翁、電信蘭

花器:陶甕

花型:造型花

大枯木線條不是幾何形的直線、曲線,而是自然的曲線,它與塊、面、紅花共融,蒙德里的

線條不在此地,而留下和諧與花藝家一起豐富藝術的創造力。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

「面」之特寫

花材:枯藤、電信蘭、白頭翁、紅梅、旅人蕉、蠟梅、葉牡丹、麒麟草

花器:碗

花型:造型花

大自然的大葉面,特別引人注目,也佔有比較大的視覺焦點。「觀物取像」,用它襯托

鬆軟塊的主花─葉牡丹,再點綴直線、曲線條,帶有即興式的美和隨感式的自然。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

自舞自愉悅

花材:葉牡丹、山蘇、電信蘭、蠟梅、順風桔梗、網、麒麟草、海芙蓉

花器:紙藤籃                                   

花型:造型花

古典美學家談美,並不侷限於自己的經驗,而是從一般的宇宙觀出發,從老子的「道」、

「有」、「無」、「虛」、「實」…等的哲理出發,只不過用了山蘇葉、海芙蓉和鬆軟塊

的葉牡丹,空間就動了起來,色彩、結構、姿態、神韻,甚是傳神之舞。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

興會、線

花材:枯藤、大木瓜葉、蠟梅、麒麟草、葉牡丹、電信蘭

花器:碗

花型:理念造型花

藝術家不能只著眼於一個孤立的對象,而要著眼於宇宙萬物,才能得到審美的愉悅。

一段粗藤看似無用,卻和木瓜葉、電信葉,將塊狀的主花葉牡丹,包圍在造型圓滿的

花器中,進了入不可思議的華彩抒情。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

白雲點點

花材:珊瑚石、海芙蓉、棉花、葉牡丹、麒麟草、山蘇、電信蘭

花型:造型花

是故鄉的雲,還是無數的雲供點如畫筆?一團團棉花,集成鬆軟塊,引導山蘇的走向,

找尋心靈故鄉!外在的塊之「象」,具體的可以被見到,而內在「心美」的境界被察覺,

應是人與花的感應交流吧!

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

花與折角線

花材:枯木、新西蘭葉、蠟梅、扁柏、葉牡丹、火龍果、白頭翁

花器:陶甕

花型:造型花

美學家朱光潛說:「凡藝術家都須有一半是詩人,一半是匠人。」詩人的妙語與匠人的

手法才能讓創意完美。花藝家取直線的新西蘭葉,巧妙的安排或折角線排列,而有韻律

般的躍動。葉牡丹為主花,渾厚的下段安排,也與線條共昂揚。

 

 

 

 

 

 

 

 

舉手投足之間

花材:葉牡丹、火焰百合、順風桔梗、羊毛松、青龍葉

花器:陶甕

花型:造型花

「『藝術美』的『美』字,就是事物現形相於直覺的一個特點,所以它的外形和實質必須

融成一氣,它的姿態必可以和人的情趣交感共鳴。」─朱光潛

創作的媒材:塊狀有葉牡丹、陶製花器、板墊,面用電信葉,線:青龍葉、火焰百合,使

用虛實、陰陽哲理的造型手法,和諧色彩組合,表現對空間擁有的感知和理解。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

想飛

花材:染色枯藤、、旅人蕉、白頭翁、葉牡丹、石斑木、海芙蓉、小菊、

            巴西鐵樹、電信蘭

花器:陶甕

花型:造型花

「當創作隨著心念起伏,而逐漸成形,在過程中才能不斷的發現美。美是本然存在的;

但你若沒有發現它,它就等於不存在。」─蔡尉成

當銀色曲藤、棕鬃、旅人蕉葉,在大器的陶瓶中,襯托著色彩內斂的葉牡丹,成就「想

飛」的創作,相信,花藝家樂在其中。

 

 

 

 

 

 

 

 

共舞探戈

花材:椰殼、旅人蕉、電信蘭、山蘇、繡球、圓滿菊、石斑木、火龍果、樹皮

花型:造型花

不喜拘束與造作,喜愛嘗試多變,是一種創作態度,有設計大師說:「在各種藝術形式

走到盡頭的時候,對片段的擷取與整合成為後現代的標誌之一。」─(陳實)

取植物、花卉素材線、面、塊、體的整合造型,用後現代的觀念,強調作品的異質性、

特殊性和唯一性。如舞。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

紅與綠+白

花材:銀藤、大帝王、火焰百合、紅竹編、小菊、火龍果、順風桔梗、網

花器:碗

花型:造型花

是後現代的創作思維?

專家說:「後現代主義是對於創作主題,和創作形式都有顛覆性的新思維,令風格很難

一致,要表述各領域的後現代境況並不容易」。花藝家讓線、面、體做特殊的造型結構,

主花是塊狀的帝王花。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

美之自由

花材:染色旅人蕉、染色電信蘭、蠟梅、順風桔梗、麒麟草、白頭翁

花型:理念造型花

藝術家的藝術創作心靈,必須達到自由境界,才能創造藝術的美。和草木為友,和大地

相親,在親近大自然的快樂中,藝術心靈也輕鬆了;銅器中,染成大地色澤的旅人蕉葉,

加以破葉,產生空間變化,和花卉融成美學趣味。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

鮮花曲線與面

花材:石化柳、米柳、小帝王、小菊、火龍果、旅人蕉、電信蘭

花器:銅瓶

花型:理念造型花

為增加美的元素而運用破葉的手法,葉片變得不一樣,襯著曲線條與主花,初入眼球,

就能被吸引。帝后花的紅,搭配花器、木墊的古銅色,更讓人的視覺,心情覺得舒適

而歡喜。

 

 

 

 

 

 

 

相繫

花材:樹皮、柏、羊毛松、葉牡丹、電信蘭、蠟梅、枯藤

花型:寫景造型花

點、線、面、塊的花材,前後連繫,層次豐富,「能夠在深遠的時空領域裡,把握著

未曾被前人和旁人發現的真實素質…。」(余秋雨)  這就是創造出生動活潑的寫景造型

花。如大筆揮灑的枯木應用,應是神來之筆,靈光乍現的驚奇。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

圓+曲線

花材:圓滿菊、羊毛松、羅漢松、青龍葉、白頭翁、蠟梅、枯木

花器:陶罐

花型:造型理念花

一件好的作品,首先映入視線的,應是「美」。有時更要具備浪漫的情調;粉紅圓滿菊

插於圓形花器中,青龍葉用手的溫度滑出柔美的曲線,點點小花切切歡喜,作品可以看

出對傳統審美內涵的理念和時代感的追求。