文/ 張秀美  林均柔

前言

　

愛好自然，接近自然，徜徉在大自然的懷抱中，是古今中外每個人都期待且嚮往的，所以每到假日，總是攜家帶眷踏青去。對美景有所讚嘆感動時，照個像讓倩影與大自然合而為一，當作永恆的回憶，或是提起畫筆寫下氣勢磅礡的山河，讓美景長駐畫布。這些作為是現代人的專利，但古時候沒有科技産物，遊山玩水之餘有所感動時只能將郊外景色插於盤中，於小景中寄意千里，因此有寫景插花的誕生，並曾盛行於各個朝代。

 

寫景花的起源

　

人類愛美乃出自本性，從遠古的年代起，就有審美觀，古老人類對花卉之美就特別鍾愛，所以插花藝術早就與人類文明共存。寫景花源於唐代而盛行於明末清初。明、清時期盆景盛行，受其影響，仿盆景表現手法以描寫自然或讚美真實景觀為目的，以盤花為最多。唐歐陽詹春盤賦曾說：「多事佳人，假盤盂而作地，疏綺繡以為珍，叢林具秀，百卉爭新; 一本一枝，協陶甄之妙，致片花片葉，得造化之神。‥‥形而內蘊，彼有材實，我則以短長小大而模;彼有文華我則以元(黑)黃赤白而暈，故得事隨意製物逐情裁」。寫景花是作者忠實於自然;以描寫宇宙萬象的真實感為目的，重視自然美和現實趣味，插花家把花器當作大地，表現花草自然生態及如詩般的畫意，旨在讚美造物者的神奇，不虛偽，因此枝葉舒坦，枝腳自然，空間利落有致，以達清代沈三白所說的「能備風晴雨露，精妙入神」的境界。客觀主義較濃，以客觀寫實的手法表現出自然美的一種形式，因此形式美比內容美為重，講求外形、色彩與光線，以「真」為出發點。與文學或繪畫中的寫實主義和自然主義極為相近，有親切感。故要發揮寫景插花的技巧與特色，除了多去接觸文學繪畫外最重要的還是多去觀察自 然，體驗自然的生態之美。

 

　

　

　

　

　

 倚高垂視

　

 花材：垂雞冠、苔黃楊、紅心芽、枯木、谷陰草、小林投、

             

              黃海芋、粉孔雀

　

 花器：陶盤、瓶

　

　

中國人愛好自然的純真樸實，清新閒趣，以及欣欣向榮的野生景象，因此有「行萬里路，勝讀萬卷書」的說詞。然而，活生生的野外景色無法永遠隨伴在側，為了抒發對大自然的感動，插花家趁郊遊之便帶回幾枝留春，或購得花枝記趣，以花器為大地，將郊外景色插於盤中，於小景中寄意千里;於瓶盤內讚嘆造物的神奇，並因之得到觀賞者自然的共鳴，這正是寫景花最大的旨趣。(中國古典插花藝術，黃永川)

　

 

中華花藝的景觀觀念

　

中華花藝的景觀觀念是相對的，不是絕對的，是活用的，應用的，所看到的遠、中、近景會隨時間、環境的改變而改變，若人站在平地看山景，山上的松、柏一定是遠景，平地的花草池邊的水生植物都是近景，丘陵地上的灌木是中景的表現。但如果人進入山中，眼前看到的盡是松柏之類的喬木，這時候松柏就變成近景，所以說中國人的景觀觀念是相對的，遠、中、近景的素材會隨時間、環境的改變而不同。

　

 

　

　

　

　

　

　

　

 倚高垂視

　

 花材：苔黃楊、枯木、枯枝、倒柏、小林投、茉莉、野百合、文竹、毛茛

　

 花器：陶盤

 

中國人的造景原則

　

        一件作品之完美呈現，不僅骨架氣勢穩定就足夠，俗話說：「插花者不易插其靈」，其靈之勢在於空間上的安排，從虛空中求佈勢，使其有深邃、空靈之美。所以中國人在造景時很注重三遠法，三遠法緣自山水畫的手法，但也是花藝創作時重要的空間表現。所謂三遠即是高遠、平遠、深遠。

　

1、高遠：是直線，是高度，是直立向上的縱壁空間，分上景、中景、下景。

2、平遠：是平面，是廣度，是平面的寬度空間，分左景、中景、右景。

3、深遠：是立體，是深度，是縱壁的深度空間，分前景、中景、後景。

      

       因此插作寫景花時須具備三遠、三景，三遠是高遠、平遠、深遠，三景是前景、中景、後景，所謂「三景具備，景物乃厚;三景分明，景物乃清。」「三遠不夠，景深不厚;三遠交錯，晶瑩剔透。」

 

插作寫景花須注意的要點

　

1、中國人對景觀的觀念：遠、中、近景的素材會隨時間、環境的改變而不同，作品中須

                                              具備三景、三遠。

　

2、地理環境或地域性：所描寫的景物是叢林、高山峻嶺、沼澤、湖泊、平原、或河流。

　

3、植物的生態：以植物的自然生態為主，須顧及其向水性、向光性、向土性的特性。

　

4、季節美：在插花作品中，季節感是不可或缺的，也可說寫景插花是為了季節感而存

                      在，因此花材的選擇尤其重要。

　

5、構圖：可參考寫景七景的構圖，但創作時可加入理念、心象、造型的手法。

　

6、配材：為了造景，營造氣氛，作品中可加入奇木、奇石、樹皮、竹頭等等。

　

「因時令的不同，寫景花可有春景、夏景、秋景、冬景等不同季節表現，春景舒蕩，夏景蓊鬱，秋景蕭瑟，冬景沈寂。春宜花，夏宜葉、秋宜果、冬宜枝。」(中華花藝高研下，黃永川)春天百花盛開，萬物欣欣向榮，一片榮景，可多用新枝嫩芽及花朵表現春色。夏天植物經過春雨洗禮、滋潤，枝葉濃密遮陰，用來插夏景頗有清夏的涼意。秋天楓紅片片、果實疊疊，是秋景最好的寫照。冬季萬物枯寂，枯枝殘葉是冬景最佳的素材選擇。且須注意陰陽交疊疏密有致，空間曲折引人入勝。

 

中國人的寫景分自然景觀和造型寫景，分述如下：

　

(一)、自然景觀：是插寫景花的原理和原則

　

1、居高臨下 (左右寬度)：居高是狀況，臨下是主題，中景、遠景、平遠的表現，注意明暗大小的對比，描寫由上俯瞰，景物變小之廣闊原野、海邊、湖邊等景緻。由上往下看，看到的是樹稍的景，以及樹下的小花小草，但只能看出它的色彩。構圖上以傾斜、平出、平舖的應用來表現，樹與樹的空間是「上下相隨，左右互盼」。左右寬度要拉開。作品置於較低處欣賞。在插花的重點以廣面的空間為主，所使用的花材，高立的部份不宜太高，以視線可以覽望葉片上端為宜，低舖的花葉要求細小，色彩明暗有別。

　

2、倚高垂視 (上下高度)：倚高是狀況，垂視是主題，表現高遠，強調縱深，是高低的對

      比，是近景的表現，前景很近，描寫人立於景物邊看高高的樹木或峭壁的險峻以及身

      傍低矮的小草小花，都在近身的視覺範圍內。可應用直立平出或直立平舖的手法插

      作。 但都須表現多層次的縱深效果。主花低矮，枝梗要清楚表現。適合山邊、池塘、

      水際的景色。

　

3、由近窺遠 (前後深度)：由近是狀況，窺遠是主題，表現深遠，近與遠的關係，是形色與明暗的對比，描寫透過前景粗厚、碩大、明顯、密實，以比對深遠景物的幽邃。往後窺視，後景是主角，後景的「主花」色彩與花器成對比，前面「主材」與花器調和，遠景的花低矮渺小，花須有色彩，且細緻、鮮美，呈塊狀，則表示很遠的窺視。若遠景的花大，表示從近的地方窺視，花可大些。描寫深山、海邊的景物。

　

4、闊遠孤居 (平遠、深遠 )：闊遠是狀況，孤居是主題，表現平遠和深遠，是大小的對比，描寫近岸廣水遙山之景觀，例如大江之寬闊遠望之景色或大原野之小村落，闊遠是左右展開，孤居是主軸，可放在前段或中段，孤居是焦點，強調其獨特性，可使用色彩鮮明獨特的花朵。

　

(二)、造型寫景：應用的、活用的，將自然景觀加上人文的因素，有人文的味道。

　

1、左右逢源：左右是狀況，逢源是主題，表現近景，是對稱與平衡之美，左右兩邊都是叢

                          林，或江面兩邊的山崖，左右呼應一高一低，一長一短，強調中間主題。主

                          花插中間可用比較大朵的花，用理念手法插作。象徵權威，並安排對稱中求

                          平衡，強化中間的主軸。

　

2、幽林夾縫：幽林是狀況，夾縫是主題，是近景到深遠的景象。表現夾縫幽遠之美，描寫

                          林泉可望、可遊、寧靜幽遠之趣。花木掩映中溪泉輕注，幽邃深遠的感覺特

                          別動人。用「使枝」強調夾縫的迂迴空間，是動態的，左右要相互交，有

                          層次幽邃之美，是虛實的對比，用平出手法插作。主花不用太大的花朵。適

                          合插作山林中的小徑、山谷、小溪流之景緻。

　

3、前仆後繼：前仆是狀況，後繼是主題，遠、中、近景皆可，是闊遠的表現，是以漸層、

                          節奏和反復的造型手法插作，是虛實的對比，描寫自然景物臨風生動之姿，

                          如風過境，芒花搖曳，稻浪生香或海浪的高低起伏，山巒疊翠，綿延不絕。

                          花材走勢依花器邊緣週旋而上，曲折不同，但須氣勢流暢才有動感。表現海

                          邊風景、海浪、沙浪，山巒起伏、浪花漸層。

 

結語

　

寫景花的表現雖是對自然景物的描寫，表現的都是花藝家心中的意象，因此寫景花的創作充滿野趣，也創造出動人的意境。總之，寫景花的創作，主要在描寫自然的真實現象，亦可加入理念、心象、造型的手法，使得寫景花的意境更多樣而豊富。

 

參考資料：中國古代插花藝術(黃永川)

　

　

寫景花作品欣賞

 

策劃：張秀美

 

插作：張秀美、林均柔、鄭美櫻、盧春美、黃緞、陳麗娜

 

協助：杜淑琴

 

                                  

居高臨下 　 花材：紅蓖麻、香蕉葉、海芙蓉、芒萁、              電信蘭、黃海芋、深山櫻、霍香薊 　 花器：陶盤

                                 

                                  

居高臨下 　 花材：倒柏、苔黃楊、海芙蓉、藿相薊、紅心芽、              黃菊、火龍果、颱風草、粉孔雀、寶石葉、              電信蘭、橘小菊、毛茛 . 花器：陶盤

　

　

　

闊遠孤居 　 花材：野菜、小林投、芒萁、苔黃楊、粉孔雀、              紅百合、茉莉 　 花器：陶盤

　

　

闊遠孤居 　 花材：小香蕉、海芙蓉、紅蓖麻、芒萁、野百合、茉莉、              麒麟草、巴西鐵樹 　 花器：陶盤

幽林夾縫 　 花材：竹子、紅心芽、芒萁、海芙蓉、古代稀、深山櫻、              黃海芋、寶石葉 　 花器：陶盤

幽林夾縫 　 花材：小南天、苔黃楊、藝葉蘭、孤挺花、深山櫻、              麒麟草、  大女真 　 花器：陶盤

幽林夾縫 　 花材：苔木、樹皮、倒柏、桂葉黃花、番石榴、紅心芽、              電信蘭、寶石葉、紅百合、橘小菊、霍香薊

左右逢源 　 花材：竹子、芒萁、野百合、古代稀、深山櫻、春石斛、              寶石葉、海芙蓉 　 花器：陶盤

由近窺遠 　 花材：小香蕉、海芙蓉、紅蓖麻、芒萁、孤挺花、茉莉、              荷包花、巴西鐵樹 　 花器：陶盤

由近窺遠 　 花材：梨枝、大飛燕、孤挺花、小杜鵑、海芙蓉、深山櫻、              日陰草 　 花器：陶盤

前仆後繼(山巒疊翠) 　 花材：黃金扁柏、石化雞冠、白夕霧草、小石蓯蓉、              小石頭 　 花器：陶盤

前仆後繼 　 花材：小手毬、山蘇、向日葵、麒麟草、日陰草

前仆後繼 　 花材：小手毬、分叉米柳、枯木、山蘇、向日葵、              星辰花、日陰草 　 花器：陶盤

倚高垂視 　 花材：三葉杜鵑、雞冠花、紅心芽、火龍果、翠珠、              武竹毛茛、苔木 　 花器：陶盤

水邊 　 花材：燕子花、山蘇、黃海芋、紅百合、粉孔雀、枯木 　 花器：陶盤