雞冠花是人們常見的花卉，清朝李漁稱它「五色祥雲」，它不但入詩、入畫、入藥、入菜、觀賞用及在民間的祭祀上也佔重要的地位，紅色雞冠也被人們形容為「不退色的愛」。

「秋光及物眼猶迷，著葉婆娑凝碧雞。

精采十分佯欲動，五更只欠一聲啼。」

「一枝穠艷對秋光，露滴風搖倚砌傍。

曉景乍看何處似？謝家新染紫羅裳。」

─唐·羅鄴

「如飛如舞對瑤台，一頂春雲若剪裁，

誰為移根○莢畔，玉雞應知太平來。」

─北宋·王令

民間祭祀、祭祖常用雞冠花，2005年府城國際藝術節在台南關帝廟做16歲成年禮，所用的香花，除圓仔花、茉莉花、鳳仙花之外，也一定有雞冠花。

雞冠花也是平埔族常用的花卉之一，因它形狀如同雞冠，為了感念公雞指引登陸，日後成為祭阿立祖與上天祈福降雨的頭飾花環之物。

厚實與溫柔

花材：雞冠花、藤、裂葉蔓綠絨、小新西蘭葉

花型：造型花

玻璃器插花，是夏天人們的最愛，玻璃器中的水漾，讓人感覺有點迷離，有點夢幻，球形雞冠之球狀花序，有厚實的風度，花材的搭配上，藤的線條塑造曲之透視空間，小新西蘭葉與裂葉蔓綠絨，形成了虛與實的對應，讓主體粉紅雞冠花明顯的襯托出來。如果大葉片，改成電信蘭葉，則整體顯得不夠輕盈活潑。用山茶葉或革葉蕨，又與器型不甚搭調，經過嘗試後，還是選用裂葉蔓綠絨、小黃菊，有點提色彩的效果。

路邊撿拾的靈感

花材：棕櫚殼、雞冠花、黃金葛葉、星點木、百合竹

花型：造型花

    棕櫚殼掉落在回家的路上，深信與它相遇，一定有因緣，撿拾它，就像撿拾一個靈感。長頸玻璃花器閃著銀光，?富現代感又有優雅的古典個性與棕櫚殼的線、面，組合而成有結構性的空間，雞冠花在整個大環境中，不減它的濃艷，百合竹、黃金葛葉，與拉高的星點木，都是綠中含鵝黃的光彩，可感受到源源不絕生命力。如果前面百合竹換成紅色彩芋葉，則作品色彩複雜，換成寶石葉則是綠色太暗，不夠活潑。也許您有更不一樣的搭配方式，不妨提供大家參考。但主花一定得是雞冠花。

片片逐夢的心

花材：青龍葉、雞冠花、枯木、火鶴葉

花型：理念造型花

小巧紅色玻璃花器插上粉紅色雞冠花，似色彩的漸層表現，而黃色雞冠花是點亮作品的彩光，如果同樣用粉色雞冠花則顯不出非凡效果，火鶴葉半遮花面，與青龍葉作面與線的搭配，青龍葉如改為黃楊，利落的形象會打折扣，又無法與花器曲面成對比的視覺張力，小小的作品大大的學問。

二、雞冠花的野趣表現

芭樂樹下的野雞冠

花材：芭樂葉、雞冠花、小白菊、枯木

花型：心象寫景花

芭樂樹下，野雞飛著、跳著，啄食地上米粳，雞冠花自在、優閒、無爭無慾。

配合陶甕的個性，選用富野趣的素材，讓素材顏色、明度、粗細等均有共同特徵，使基調產生統合。曾嘗試以蒲葉直插為使枝，搭配紅雞冠，產生的野意不夠強，非作者想表達的趣味。

共舞

花材：商陸、百合竹、雞冠花、小白菊、竹頭

花型：寫景花

    商陸小果實串串垂在枝頭，有著反覆與節奏的美感，竹頭自然的造型，置於陶罐上，似隨著音樂節拍與黃色圓頭雞冠花跨出舞步，應是鄉村節慶的土風舞。

    中段雞冠花搭配黃邊的百合竹，點綴小白菊，素材、花色，將人們對作品感受力加以統合，使意象感覺層次明顯─野趣。

三、厚實花器裡的雞冠花

新竹旁邊的色相

花材：竹筍、雞冠花、藤、商陸、鹿角草、黃金葛葉

花型：造型花

    圓頭雞冠花個性厚實，特地使用厚重的創意陶相搭配，新竹初長，碩壯而充滿生命的厚度相同基調的素材，營造空間的和諧藝術，而曲藤與長葉的應用，將塊體切割成比例與產生韻律，同時有間隔作用，產生柔和的意象。

未加上曲藤之前，作品只有量感，搭配曲藤之後，帶動心裡的愉悅之情。

空間的定義

花材：白木、雞冠花、玉簪葉、玲瓏花

    說法之一，造型藝術所佔有的物理空間，插花藝術所佔有的空間亦是，包括渾厚的花器與花材所構成的形象，有形的部分與空的部分同樣重點。

    白木形如飛箭，映出雞冠的紅艷，利用「動態平衡」的造型方法，產生新的視覺力感，使雞冠花明度、彩度均美。使用玉簪葉的面，襯托線條，並在線條與花器間聚焦，將視線匯於主花及副花上。葉片嘗試使用寶石葉，但是葉面稍小，張力不夠。

色彩造型

花材：雞冠花、垂雞冠、藤、白木、椰葉、龍舟葉、黑網

花型：造型花

色彩與型態關係密切，紅色雞冠花，金黃及綠色垂雞冠、白木、黑網、墨綠色龍舟葉、嫩綠色椰葉，褐色造型花器，而視覺效果的統一，是雞冠花色以最純粹的強度出現，在色彩相互關係中，建立出主花的南面而王氣勢。垂雞冠與白木，柔與硬對比，轉化為視覺張力，剛硬的花氣質地融於色彩造型中，花材、花器、花型搭配得度，是研究插作的要旨。

張力

花材：獼猴藤、椰葉、雞冠花、小白菊、玉簪葉、竹頭

花型：造型花

獼猴藤以它自然的型態，垂向東邊，而椰葉向西北佔隅，兩股線條形成均衡張力，使雞冠花的主體性，更為突顯。由於上段的花材需與花器搭配，故使用線形素材，使作品形象在空間量感產生平衡研究。

葉材搭配上電信蘭葉也可以使用，但葉形不宜太大，量不宜多。

佈置之法了然於心

花材：枯木、獼猴藤、雞冠花、小林投、小菊、電信蘭葉

花型：造型寫景花

    清人不顏圖畫學心法謂：「所謂佈置者，佈置山川也…」其意思是希望作書者必須先有一段海闊天空之見存於有跡之內，所以意在筆先，插花道理亦同，花器為大地，用心經營素材，讓雞冠花似隱似顯與獼猴藤、小林投、菊花、電信蘭葉創造生命色彩，以素材分割的細緻空間，與厚實花器，成虛實對比，是試作，研究後所決定插作配材心得。

物象由我哉─(孟郊)

花材：山桂花、雞冠花、玉簪葉、小白菊

花型：寫景心象花

    孟郊說：「天地反應萬象到我胸中，藝術形象是由我來裁成的。」花藝創作，也是由我在眾多花材中選擇形色與花器、花型互為搭配者插作。

    選粉色雞冠為主花，刻意的避用鮮紅色，如此，山桂花也顯出它的貌色，大玉簪葉襯主花及山桂花之美，黃色一點紅之小菊，與花氣之色調相調和，整體想表現山光雲影，俯仰自得的心境。

紅與理性

花材：黑種草、雞冠花、虎尾蘭、火龍果、玉簪葉

花型：理念花

團狀紅雞冠花帶點熱情，帶點喜悅，也有一點激情，花的色彩是有生命語言與心緒，亮麗容顏由心而發，點點能量似不斷的活水，是火龍果與黑種草的呼應，使枝如換為小葉杜鵑，且帶有紅色花尖欲吐者，也是不錯的花材搭配，但是葉片不宜太繁，枝之線條不可複雜，因此實作結果，在此還是以火龍果較為搭配，大玉簪葉的應用，襯出主花的統一色彩的性格。

動感現象

花材：雞冠花、獼猴藤、藤、女貞

花型：造型花

    動感現象的曲線所產生的空間裡，朵朵雞冠花輕擺蠻腰，紅紅艷艷不語而知心。聯體花用三個碗器插作，品味漆器色澤的內斂，襯托色彩的感覺，因而動、靜得度。藤的使用，在此作品中，特別顯得重要，有了它，雞冠花才更顯得生意盎然，不用藤的話，可用何種線條替代呢？用過青龍葉，動態不夠，用蒲葉，作折角的空間，又是另一種表現的方式了。

折線與轉折

花材：蒲葉、雞冠花、玉簪葉、愛麗佳

花型：理念造型花

    點、線、面、塊的安排，是在創造形態、色彩與質感和空間的造形變化。蒲葉折角之後有的再轉折成三角空間，集紅色雞冠花成花束，艷光四射，居中端立，統合線與面的動態，是花藝家與花卉植物共同的意念表達。

    人與物共存的有機複合體，表露無遺，主花原先一朵朵插作，基盤先用革葉蕨，但整體與花器造型的均衡感不夠，基盤再選玉簪葉，主花紮成花束使用，因而視覺焦點特別吸引人。

水光山色與人親

花材：垂雞冠、尖形雞冠花、樹皮、小林投

花型：寫景花

    大山水瀑，急洩而下的景色，以數枝垂雞冠紮成把插作，依在象徵大山的樹皮旁，似在水聲親人。水塘邊，小雞冠花、小林投承水氣而舞，飲吸山川於胸懷的空間意識，是詩、是畫的美學，也是花藝表現所必須的涵養，瀑布的表現，在花材使用上，本擬用一串檳榔花果(55期花藝家封面花材)，比照之下，還是選用垂雞冠，主要是山勢還不壯。同時配合以雞冠花為主題的專題。

季節雨

花材：苦楝子、雞冠花、星點木、寶石葉、竹頭

花型：心象寫景花

   「珠簾暮捲西山雨」苦楝子似雨水傾盆直下，紅花似飛霞。雞冠花選用雙色及雙花形，即球狀與雞冠形雞冠花使與創意陶盤盤緣關聯化，美感自現。

    花藝的創作讓人感覺美，而「美」是從「人」而來，而人，花藝家也必須學習接納萬象的概念，用心經營才能物物得度。插作時，花材、意境是多方斟酌。

構成

花材：蛇木、雞冠花、陽光蔓綠絨、菊花、鹿角草

花型：寫景造型花

將山景抽象化為線狀，將繁雜的特徵捨棄，以蛇木作為山景的構成，而水旁的植物以造型寫實手法插作，讓抽象與寫實交融呈現，構成觀念與轉變造型的概念，從插作中，體會並吸取經驗。黑色蛇木與陽光蔓綠絨襯托紅、黃色雞冠花，圓頭與尖形的對比，形成造型趣味。

韻律與音符

花材：黑杉草、雞冠花、小本素馨、小黃菊、

            虎尾蘭、枯木

花型：心象造型花

    小本素馨左右方向伸展，成為帶有動感的張力與韻律感，一點紅小黃菊，讓它成為音符似的點狀錯布，粉色雞冠花雖隱於虎尾蘭之後，卻不隱其內在力的散發，用造型的要素，於花材運用，產生群化與分節，花型自成一格。

與雞冠花對話

花材：獼猴藤、大女貞、一點紅、雞冠花、陽光蔓綠絨

花型：寫景造型花

    花材不同的質感，色彩，空間，構成一個作品造型，獼猴藤由陶筒上膈，以優美的折曲線條下探，陶盤中，以小本素馨與藤相接，傳達粉彩、紅紅雞冠花的心事，心事誰人知？上膈花材到秋天時，可換成菝契或蔓梅擬，前者紅色果實，後者果實成金黃色，搭配雞冠花確能展露季節的容顏，秋天時將再試作一次造型。