地物、人文的寫景花表現
策劃：黃昭美
插作：黃昭美、林靜、鄭美櫻、張秀美、盧春美、林均柔、黃緞、羅淑美、
胡毓容、葉秀霞、陳美碧
撰文：昭美
一、前言―詩情畫意
寫景插花，一直是許多愛花人的首選。忙碌的生活中，接近大自然是人們朝思暮想的願望，但却無法常常親近山水，於是就利用花卉、素材在花器中展現自然，或創作、或模仿。這種心情自古已存在，從文學中，欣賞文學家們用文章、詩詞、歌賦讚嘆大自然景色之美，或從山水畫家的作品，「以形寫形，以色貌色」的雄偉，或小景的迷人。雖「豎畫三寸」却可讓人體會如「當千仞之高」，雖「橫墨數尺」，也如「百里之迴」欣賞到大山大水，更常見詩畫一體，自古至今，畫上題詩，從《題畫詩彙》中，欣賞到「杳杳青山沒遠鴻，野橋乘醉一扶筇，會心只有高原樹，稍破寒雲露晚峯」〈明，李日華〉。「密樹含烟暝，遙山過雨青。詩家無限意，都屬水邊亭」〈明，文徵明〉。「吳宮名殿湖中影，俠客烟波海上槎。片月度雲秋萬里，西風吹雪滿蘆花」〈明，陸叔平之題「月夜泛舟」〉。又如清，王翬〈題山水〉詩：「亂草空塘生綠波，秋風秋雨幾經過，王孫臺榭今誰在，閒殺垂楊與芰荷。」、「林分春筍接新茶，如此江山識永嘉。石壁小亭嘗獨坐，桃花開處又梅華。」雖不見畫作，但從詩意見畫意，一幅寫景畫躍然，如在眼前；有水景、山景、林景、平原之美，野逸也有山居，水莊、花館之美趣，黃董事長在專題演講所提到的寫景花的景致，寫景花分類：從地物、人文、四季、氣候，四類交互應用，而有縱合型的景致〈黃永川，2011〉。
二、詩情花意
詩、畫的表現是如此動人，插花寫景，更希望將大自然達到最理想的效果，將嚮往山水的心意，藉此寄情於寫景花插作，身、心、靈的結合，使精神有所寄託，明袁宏道說：「邸居湫隘，遷徙無常，不得已乃以瞻瓶置花，隨時插換，京師人家所有名卉，一日遂為余案頭物，無扦剔，澆頓之苦，而有賞詠之樂、取者不貪，遇者不爭，是可述也。」
當然，寫景的「景」不是大自然才有「景」，街頭、建築，生活週遭環境也都是「景」，只是人們還是最愛大自然的美景，所以寫景常帶有山水意趣，寫景花注重三景，除了三度空間的表現之外，加上「時間」的元素是四度空間，當它與「意」的結合就成了五度空間。寫景花插作，可以宏觀，也可以微觀，傳統寫景，都在描寫部份景色，如馬遠、夏圭二人的寫景畫為「馬一角」、「夏半邊」的畫風，如二者合一的概念，就是全景了。
三、寫景章法
書道有書法，山水畫也有它的章法；例如謝赫的「六法論」、荊浩的「六要論」都是經典的章法。在展前演講時，國立台灣師範大學藝術學院前院長林昌德教授說：「山水章法從大處著眼在於佈勢」，就是「意」在筆先。寫景插花也應「意」在先，構思後再選花材，經營佈局，賓主立位，擺佈高低，氣韻生而後得，成造化之功。
此次創作，試從地物、人文的寫景插花與愛好大自然者，愛寫景花的朋友們分享。
參考資料
黃永川〈2011〉，〈妙造自然―寫景花的意涵與表現〉〈2011〉台北，中華花藝文教基金會
林震東編〈1974〉，《畫題詩彙》台北，太一彩色
李霖燦〈1989〉，《中國美術史稿》台北，雄獅
王義田〈1983〉，台北，佳禾《詩詞欣賞》
黃永川〈1990〉，《瓶史解析》台北，中華花藝文教基金會
作品欣賞
幽林夾縫
花材：千兩、柏、鐵砲百合、火龍果、黃楊、
珊瑚鳳梨、玫瑰、鶴頂蘭、枯木
花器：綠陶盤
花型：寫景花
「水影山谷洗，雲林翠篠疏」，「青松如舊識，曾到此中不？」
〈清，石濤〉碧樹林道，幽林夾縫，因為舊識，才將美景分享。
灼灼芙蕖出綠波
花材：紅柳、睡蓮、鶴頂蘭、電信蘭、枯木
花器：造型陶器
花型：造型寫景花
以水景的意念，做水涯荷塘的寫景，創意造型陶器，渾厚如大地中
的水塘，睡蓮於水塘爭艷，愉悅的心情，也如綠波水蓮，更有清新
新潮的彩色呈現。
山中境
花材：海樹、金寶樹、蘭花、鐵線蕨、山蘇、
夕霧草、蔓梅擬、美國櫻桃、石頭
花器：四方板、枯木
花型：心象寫景花
作品有水月綠陰的美意，也有樹崖芝岩，如畫中濃抹與輕描之趣，
海樹、枯木、夕霧、蔓梅擬插出山中境，落葉，暗水，欲行，已失
路蹤。
水木清華
花材：杜鵑、柏、黃楊、電信蘭、茶花、火龍果、
茉莉、劍蕉、孤挺花、電信蘭、小菊
花器：盤
花型：寫景花
水影映山澗，「翠樹花紅無人問，應有幽人戀秋光，野水白雲可坐看。」
取柏、火龍果、苔杜鵑、孤挺花、金劍蕉插作水木清華之景色，是表現
地物水景的寫景花。
繁華如夢
花材：槭樹、黃楊、蘭花、千兩、枯木、雲南菊
花器：盤
花型：心象寫景花
霜楓槭紅葉如熾，黃楊、枯木、千兩、菊花、蘭花，多色相間，伴以眾
水、山石參差、雜沓，以地物水景的寫景花，點出大自然充滿秋光生氣
之美意，然秋去冬雪即覆蓋大地，讓人深悟「繁華如夢」。
深潭寒影
花材：布袋蓮、浮萍、小黃菊、傘莎、杜鵑、枯木
花器：盤
花型：寫景花―居高臨下
深潭寒影，水深多險「獵獵霜風厲，冥冥雲路永。日出蒼煙開，塞塘下秋影」〈清，戴熙〉，
以居高臨下的寫景表現手法，取乾枯苔杜鵑、浮萍、傘莎、枯木、黃菊，插作寒潭秋深景色
如詩如畫。
聽瀑
花材：大理花、柔麗絲、枯木、雲南菊、美國櫻桃
花器：陶觚
花型：造型寫景花
於閑居理氣時，插花幽對，岩下清瀑響暮秋，可拂觴鳴琴坐苔石上，聽瀑，獨對無人之野。
以陶觚、枯木搭配柔麗絲，似百尺通流，古典心情，却有現代造型。
空翠濕人衣
花材：杜鵑、樹皮、擎天鳳梨、柏、火龍果、小菊、黃楊
花器：雙盤
花型：寫景花―左右逢源
「山路原無雨，空翠濕人衣」〈唐，王維〉，詩境如何入畫？王維空靈妙詩難於入畫，却可用
寫景插花表現：苔杜鵑、楠柏、鳳梨花、黃楊等花材營造山景路多奇趣。
岸接枯藤
花材：藤、蔓梅擬、鐵砲百合、茶花、深山櫻、竹、麒麟草、傘莎
花器：盤
花型：寫景花―居高臨下
水靜映雲影，岸接枯藤，地物的水景表現，有可憩、可遊、可居之美趣，樹陰水影躭幽處，也許
讓你坐到日斜亦不思歸，以居高臨下的手法，插作曲藤成了空間特殊的造型，至為動人。
雪月風花
花材：枯木、松、茶花、柏、深山櫻、雞冠、黃楊
花器：盤
花型：心象寫景花
明董其昌說：「讀萬卷書，行萬里路；胸中脫去塵濁，自然丘壑內營，立成鄂鄂，隨手寫出皆為
山水傳神。」花藝家行過迢迢遠道，欣賞過雪月風花，故插花選材得心應手，水景花潤，如入詩意。
山居花源
花材：杜鵑、山桐子、鐵砲百合、黃楊、竹頭、茶花、電信蘭、深山櫻、劍蕉
花器：盤
花型：造型寫景花
東方的美感經驗強調融合、和諧。西方康德說：「美是一種沒有目的的快樂。」不管在東方、
在西方，插花創作，令人感到美，感到快樂；金劍蕉、百合、紅桐子、竹頭、茶花、黃楊、杜
鵑等花材，在巧手巧思下，各個展其特色，卻又和諧融合形成美好的景緻，似山居中的花源。
園靜花留客
花材：竹頭、芭蕉、百合、千兩、布袋蓮、麒麟草、苔、南天、小菊、茶花
花器：四方板
花型：寫景花
芭蕉、百合、千兩、山茶、麒麟草、布袋蓮、紅磚等素材，營造山徑花香花留客的美趣，
也想起了寫「雨打芭蕉，是君心緒太無聊，既種芭蕉又怨芭蕉」的詩人，詩詞與插花創作
情景交融。
千巖競秀
花材：牡丹、千兩、松、茶花、蔓梅擬、枯枝
花器：中國式柱、柱礎
花型：造型寫景花
顧長康從會稽還，人問山川之美，顧云：「千巖競秀，萬壑爭流，草木蒙籠
其上， 若雲興霞蔚。」用創意陶柱及柱珠為花器，形似大山俊嶺中仙巖，仙
巖草木繁茂、牡丹盛開，對徑開軒幽景迷人，何不舉行山水賞會，一定極美。
山居
花材：空心磚、杜鵑、蘭花、黃楊、布袋蓮、傘莎、小菊、枯木、柏
花器：四方板
花型：心象寫景花
栽花種竹，好花四時開，幽靜山居窗小簷低，但能留月看雲，以花卉素材寫景、
寫心情：苔杜鵑、黃楊、柏、蘭花、傘莎，營造山居小築芳野隔凡塵之美意。
山水之愛
花材：拖鞋蘭、柳、狀元紅、木頭、布袋蓮、小菊、傘莎
花器：方型陶盤
花型：寫景花―居高臨下
「幽蘭間細柳，流水抱春山」，觀花觀水靜坐可悟天趣。取陶盤插柳、拖鞋蘭、狀元紅、
布袋蓮等花材，是居高臨下的景色， 知者所樂在水，幽人托跡於山，愛花人也愛山、愛水。
浮生半日閒
花材：山桐子、拖鞋蘭、柔麗絲、千兩、小菊、芭蕉葉、麒麟草、苔、
竹、深山櫻、金寶樹、枯木
花器：方型陶筒
花型：造型寫景花
「暮從碧山下，山月隨人歸。却顧所來徑，蒼蒼橫翠…..。」李白寫出山路上暮景色，遇友，
共聚山居美酒暢飲，且長歌吟松風。花藝家也偷得浮生半日閒，以紅桐子、柔麗絲、紅花、
拖鞋蘭等，綠葉寫景寄意，表現山徑、柴扉、小屋可以吟歌飲酒的美景。
輕舟已過萬重山
花材：枯木、槭樹、黃楊、鶴頂蘭、傘莎、小菊、杜鵑、苔
花器：四方板
花型：造型寫景花
體會「朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。」
〈唐，李白〉，重重疊疊青山，飛奔而過的情景。插花寫景、寫意，取槭紅片片，
黃楊展姿，苔杜鵑、大枯木為素材，表現峽水行舟的速度與意境。
嶺上繁華簇簇
花材：胭脂果、紫陽花、夕霧草、杜鵑
花器：造型陶
花型：造型寫景花
寫景花的景緻分類中，以地物的山崗、綉嶺的意象，為創意造型元素。孤峯高聳
、山樹、紅花盛綻，嶺上繁華簇簇，興來訪山石，靜觀萬物自得，以形、色的變
化，現代意象的應用插出賞景喜悅之心境。