（一 ）極點插中立基本

1. 瓶口的撒以井字撒為基本，因為瓶口小，可將井字撒中間的極點空間調整大一點，若花材多時立足點也可延伸至北點與南點。 

2. 瓶花極點插與碗花相似，但枝腳可有空間，不似碗花之成把。因以撒定枝，瓶器高，體態輕盈卻不乏莊重 感。

3. 主枝考慮分佔三疇，有曲線之美為佳， 枝不宜太沉重。

4. 意瓶口宜幽邃，若為侈口宜注意水面空間及撒的端 正。撒以半浮水面為原則。

5. 枝傾斜角度較大時 花也需相對調整。同樣為極點插中立型，可因為使枝、客枝的姿態不同，插置的角度不同而有上段、中段、下段之變化。

（二）正隅分插不轉盤：

1. 瓶 1. 正隅分插可有同側或異側兩種，瓶口小時使用異側分插較有空間。以井字撒較能表現枝腳的美。

2. 主株插在西點，居高臨下，副株低插平出，枝腳稍掩瓶口，與主株依偎形成有間距的巧妙空間與幽邃之美。

3.  整件作品要二株合為一體，但枝腳則須雙株分明，架構整體要互相呼應。型要有，即三枝主枝的架構、比例、素材的安排等。

4. 直立平出如人舞動之姿，整體要平衡和諧。長短互搭，上下自然接應、有深度、密而不亂有層次空間。兩株應呼應為一個整體的作品。

（三）象地三種平出基本型： 

1.  此型為為奧點的象地轉盤，平出型可以部份遮蓋但花?特徵及外型仍應保留。 

2. 使枝宜多曲且呈三叢，因為平出可視枝幹的粗細酌予縮短。

3. 主花宜前傾四十五度，勿像探照燈依樣直直的，應有向前看的表情較為生動。記得主花傾斜長度的投影勿超過瓶高之半，否則就離宮太遠，從側面看也會有顛仆感。

（四）平出型主使同側正隅分插： 

1. 正隅同側分插因為枝腳在同一側，有深度的暗示，並可表現瓶口器緣的空間。

2. 主使插以從枝在後方來佔三疇，使枝可以窔點或奧點來插作，視花材的生態走向而定。

3. 使枝平出佔隅（亦可由從枝來佔隅），可加從枝以成為基盤。主花與副主花及從枝插在正 點加強深度。

4. 盤器旨在表現水面，瓶?則在表現內壁與外緣的兀立感，有高山崇高的莊嚴性。使枝向瓶外伸張有向陽感。

（五）主客使三點插：

1.  三點插對瓶口窄小，?壁高大的瓶來說，表現枝腳較無意義，所謂三點插只是厚度與的暗示。除了 ○的定點應準確外其餘可酌狀況使用。

2.  本花型可以說為直立第二型○枝的應用變化，向天或象地插作皆可，但立足點落點需準確。

3.  主花若出宮太遠時應加 副主花，主花前?有從枝以遮瓶口，主花後有從枝可上接使枝之氣。

（六）六合插：

1. 可有真、行、草三種表現。仍以井字撒最易插作，先定天心。若插真型，視使枝傾斜角度來 安排使枝插於北點或屋漏點。

2. 使枝比例為十，若空間大時，或可插到十二，但須放於花几上或板墊上，比例才能平衡。

3.  理念花端莊嚴謹，枝條須先

整理，允許加架鐵絲以駕馭枝幹走向。

4. 客枝為七、六、四，其中需有一枝佔隅，成不等邊三角形。

5. 色體壯厚，枝腳清閟，架構分明才有氣勢與格局。

6. 枝幹粗細互用，葉片正側仰覆，才有變化。